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观众需要更优质的视听体验,影院需要更高标准的放映系统

2022-08-27 20:56:38 10908

摘要:澎湃新闻记者 高丹最近,国产高格式电影品牌CINITY在北京英嘉影城举办CINITY AI Master Reproduction(以下简称AMR)120帧《唐人街探案3》媒体演示会。《唐人街探案3》海报华夏电影(北京)有限公司副总经理胥斌...

澎湃新闻记者 高丹

最近,国产高格式电影品牌CINITY在北京英嘉影城举办CINITY AI Master Reproduction(以下简称AMR)120帧《唐人街探案3》媒体演示会。

《唐人街探案3》海报

华夏电影(北京)有限公司副总经理胥斌现场进行了介绍,他表示:“在后疫情时代,观众需要更优质的视听体验,才能重拾对大银幕观影的热情,影院需要更高标准的放映系统,才能吸引观众恢复走进影院的消费习惯。CINITY影院系统创造性地融合了4K、3D、高亮度、高帧率(HFR)、高动态范围(HDR)、广色域(WCG)、沉浸式声音(Immersive Sound)七个电影放映领域的高新技术。”

胥斌也提到,CINITY的片源已全面打开,已与国内20余家制片公司及好莱坞六大电影公司建立了合作。他说:“未来大制作影片均会有CINITY版,其中一部分优质影片会被制作成CINITY AMR高帧版。”CINITY AMR的推出将大幅增多CINITY放映系统片源供给,为观众带来更加极致的观影体验,从而促进CINITY放映系统的进一步发展,催生更多高格式制作的影片制作和产生。

据悉,CINITY独家AMR 120帧版《唐人街探案3》以及《你好,李焕英》、《刺杀小说家》、《侍神令》、《人潮汹涌》和《新神榜:哪吒重生》等多部CINTY版影片将在今年的春节档上映。

现场,华夏电影(北京)有限公司副总经理胥斌、华夏电影(北京)有限公司副总经理沈锐和帧彩影视科技中国区CEO崔刚就CINITY放映系统及AMR人工智能母版重制工艺接受了采访。

【对话】

AMR是一把双刃剑

记者:请介绍一下AMR人工智能母版重制工艺背后的技术情况是怎样的?

崔刚:我们的核心团队是国内最早的一批人工智能的博士,他们在国际的大公司工作了有二十多年,服务一些影视品牌,影像相关的产品品牌等,这个过程当中也一直在应用人工智能技术。

具体来说,我们在CINITY AMR里做的工作,可以分为三个层次,每一个层次人工智能技术的应用都是比例比较大的。第一个层面,我们对每一个镜头都要逐个进行分析,相当于我们做了一个智能机器人,来读懂每一个镜头,比如景物、运动、光照,然后建立一个3D模型。第二个层面,对于电影比较难的是读懂导演、摄影的拍摄意图,比方说它的光圈、镜头选择、焦点选择、运镜选择、运动模式选择,只有读懂了,才能比较贴切地来对这个影片进行提升。因为每一个镜头都是导演和摄影精心设计出来的,电影是用镜头讲话的艺术。在这方面,我们积累了很多的经验,这一块相当于是对导演艺术创作意图的识别。

第三部分,基于前两个识别,我们来选择每一个镜头怎么来进行二次曝光,所谓二次曝光就是你可以选择景深、选择光圈、选择抖动程度等,从这样的角度来看,就能够从清晰度、帧率等方面还原导演的创作意图,为CINITY这样非常好的全球领先的硬件环境,打造最好的视觉体验和效果,这个工作本身还是非常有挑战性的。实际上, 这里面的一些关键镜头还有人工介入,通过人工介入来精调,同时积累更精细的模型。

记者:我们知道《比利·林恩的中场战事》的一个卖点就是4K、120帧,你介绍的AMR人工智能母版重制工艺,原则上是否能够将所有的普通版片子转化为120帧?

胥斌:AMR是一个运算技术, 我们可以把普通版的片子转换成AMR,但是这里面有比较大的投入,有很多商业角度的考虑。另外,更加鲜亮流畅的制作,可以强化优良制作品质影片的画面质感,同时也会暴露制作水准欠佳画面的制作瑕疵,是一把双刃剑。所以在做AMR制版上,我们与帧彩都是非常慎重的,我们希望这个版做出的片子交到市场里,都能获得比较好的回馈。

记者:因此在做AMR版本时,会选择怎样的片子?是不是基本都是商业大片了?

胥斌:大家可以看到, 在中国现阶段,全年影片在上映的时候,基本上挣钱的片子,还是以动作视效类为主,所以CINITY已经上映的30多部片子里面,视效类占绝大多数,但是我们也不希望CINITY只去强推和主导视效类的片子,所以今年春节档我们做了《你好,李焕英》偏喜剧题材等其他类型的CINITY版。

但是因为在好莱坞类型片里,视效类(动作类)的本身比例也比较大,这也是整个行业的重头票仓,所以我们通常选择的片子里可能有60%-70%是视效类的,如果在特殊档期里面,我们看到片子的商业价值比较高的话,我们也会选择其他类型的片子。

记者:所以CINITY系统和市面上的其他放映系统比,如杜比影厅相比,有怎样的改变?

胥斌:杜比影厅最大的卖点是更高的对比度,它宣传是十几万甚至到100万的对比度。而CINITY几乎所有指标都是全面超越和提升的,包括亮度和流畅度,相对杜比来说,CINITY在画面表现上面能够提供到的维度更全面一些。

各种不同的光学指标,在不同类型的场景上面体现是不一样的,比如说拳击的场景,就是帧速率差异更明显,暗景比较多的画面,就是亮度和对比度的差异更明显。所以CINITY的设计,我们不希望它只是对对比度和暗景有提升,我们还希望它全面地在色彩的感染力、影调、流畅度上都能够做到一眼能看出差距的效果。

现在在这个银幕上能看到的,CINITY的画质是全球最顶尖的,我可以很自豪地说,这里面有很多中国自有知识产权,我们也在着力突破海外垄断技术对我们的影响。

记者:AMR人工制版工艺和CINITY影厅是否是两个部分?那么我们可以将AMR人工制版工艺应用于普通影片,将其制作为AMR版本在一般的影院放映吗?

胥斌:举个例子,像你家里买了一个电视,CINITY影厅就是那个高端电视,AMR是一个新的蓝光DVD的制作办法,如果你用了这个版本的蓝光DVD,你看到的画面会比普通DVD更加漂亮,而也只有在你家的蓝光电视上,它才能更好地实现。

人工智能母版重制工艺现在在一般影厅是不能用的,因为CINITY的制版是专有的格式,原因是这套系统的光学性能是普通影院的4-7倍,所以整个技术也是针对不一样的光学性能专门开发的,你在普通的系统上看不到这么多色彩,也看不到这么流畅的效果,它是一个匹配的过程,有点像瓶子和水。这套系统,或者说我们这个影厅,是更大的容器,我们经过CINITY制版的内容,就是一个很好匹配这个瓶子的一瓶水,它是量身定做的技术。

在电影院观影的仪式感,是可不替代的

记者:去年一年行业经历了洗牌,你觉得CINITY放映系统在行业变革中有哪些潜在的市场机遇?

沈锐:去年中国市场票房是200多个亿,已经缩水到了我们市场峰值的大约三分之一。简单来说,这种情况对行业来说是很大的风险,包括流媒体等娱乐业态的风险,但是同时我们也看到了很多的机遇。

我们认为,在影院的观影体验和观影的仪式感是可不替代的,影院永远是视听的最高标准,从100年前黑白的、无声的,现在慢慢出现彩色,从2K到4K,声音从点声源、立体声,发展到5.1、7.1,再到沉浸音……但是从它每一个时间节点来看,电影院和电影,都是当时世界范围之内最高水平的视听呈现。

记者:帧彩在跟好莱坞的几大片商合作了很多年,好莱坞的这些片商,是怎么看这种新的制品工艺?

崔刚:美国,尤其是以好莱坞为代表的技术,实际上已经停滞不前了,目前美国院线的设备状况,和中国尤其是跟CINITY指标对比的话,差距是非常大了。我们帧彩跟好莱坞打了一些交道,因为美国影院设备非常落后,比如李安拍出来4K、3D、120帧的好电影,在美国甚至无法落地,因为硬件环境太差。

未来电影会怎么发展,他们的感觉是说,整个影视会向高动态范围和流畅度发展。显示器的发展谁也挡不住,那么到了高亮度、高动态范围之后,必须要有高帧率来匹配,不然有些推拉摇移的镜头太抖, 消费者受不了。

因此帧彩和CINITY一起来做的AMR技术,为CINITY的进一步发展做了一些储备。高帧率拍摄之后有一个巨大的问题,原来24帧电影,有很多艺术表达形式是和24帧相关,比方说你的运动、你的抖动、你的运动模糊,都是和24帧相关,那么在新的显示器下有怎样的表达,高动态范围和高帧率如何呈现,实际上CINITY未来发展会更有后劲。

《夺冠》海报

胥斌:我们的初衷,是希望大家在观众席上看到的画面,跟导演在取景器里的画面是完全一样的。《夺冠》的摄影指导和负责后期和整个数据处理的助手过来一起调CINITY版片子,调好之后特别兴奋, 他说这个画面跟咱们现场监视器的画面一模一样。为了表现画面的柔,他们在镜头上蒙了一只丝袜,让画面非常柔和,但又不能很暗,所以又打了非常强的光,让这个画面又亮又柔,同时它是48帧实拍的,又非常顺畅,因为是打球的场景,所以他说师傅我们得换一个更牛的监视器, 现在影院已经到了这个水准,我们的拍摄画面又可以提升了。

流畅度演示

记者:影院升级CINITY系统的成本大概是多少,如果按照影院正常排期的话,大概多久能够收回成本?

胥斌:CINITY系统的商业模式是两种,一种是硬件销售,人民币550万的系统,再加上比例比较小的票房分成;另一种是融资租赁的商业模式,融资租赁加上一些票房分成,基本上是这两种方式。

整个的过程实施分成两大类,一种是老影院的升级改造,还有一种是全新建设的影院。老影院的升级改造,通常会在两周左右,像英嘉影城整个影厅的改建,加上CINITY整个系统的搭设,是在十几天完成的。新建影院我们会从较早的设计过程介入,在整个影厅的设计上面,包括各种角度、内饰材质、座椅、银幕、音响效果、画面效果,都能够达到比较完整的CINITY的设计标准,这个周期比较长,我们会提前三到六个月介入整个影厅设计。

记者:现在CINITY系统的影院开放了多少家?

沈锐:在国内市场,春节前会有50多家CINITY影院开业,主要分布在二线以上城市,特别是北上广深等一线城市,占50%,比如北京目前应该有9家CINITY影院,英嘉影城是其中最近刚刚开的一家。二线城市可能占一半,只有极少部分在三线城市。下一步,CINITY将进一步加大力量做三线、四线城市的推广和落地工作。

同时,配合着目前产品,CINITY也在做差异化和细化,目前出了双机系统,也有单机系统,后续会有更多的产品推向市场。会在确保放映品质的同时,针对中大型影厅推出单机系统,它的成本等各方面会好更多。对于国内市场,我们的初步想法是,计划三五年之内,铺到500块这样的规模。目前CINITY在一二线城市的认知度比较高,以英嘉影城为例,《唐人街探案3》的预售票价已经在150元起步了,预售情况非常好,说明对受众对CINITY高帧率的认可度还是非常高的,后续我们会更多地在三四线城市做一些下沉工作。

在国际市场,我们从前年开始将CINITY推广出去,在美国、加拿大、欧洲都做了布局。但是新冠疫情在全球肆虐,国内情况相对比较好,美国、欧洲等国外电影院基本处于停滞状态。新冠疫情之后,我们会继续跟进北美市场,特别是会率先在加拿大和美国做大规模的推广工作。预计三、五年内,CINITY在国际上能有两三百块的规模。

记者:未来产品创新上还有哪些考虑?

胥斌:现在这个系统可以说是整个世界上做的画面最精致的系统,我们同时也在评估一些不同的成像技术,这涉及到制版工艺的进一步调整,我们自己的商业模式,还有新技术的可靠性。但是可以保障在长期的范围里,会保持我们在品牌和画面表现力上的先进性,这是我们工作的基本目标。

责任编辑:程娱

校对:张亮亮

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